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2012 春季拍卖会 中国书画(一)

2012年05月14日 上午9点30分
北京昆仑饭店


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于非闇(1889-1959)  四喜图

立轴 设色纸本

戊寅(1938年)作

估价(人民币):5,000,000-6,000,000

成交价(人民币):7,360,000

题识:戊寅冬至月,拟赵昌笔,非闇。
钤印:蓬莱于照、戊寅、非闇五十岁作

尺寸:150×66.5cm. 约9平尺

出版

《翰海十年纪念·书画卷》第379页,文物出版社,2004年11月

纪录

北京拍卖会,1999年7月3日,编号459

简介

说明:《四喜图》作于1938年,是于非闇拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。画家将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴,代表玉堂富贵、添喜长寿,寓意吉祥美好。
画面以丰富而严谨的布局,描绘春日的园林一隅:一尊玲珑剔透的碧绿太湖石,沿画面右下角向左上方矗立,太湖石下的坡地上,一只七彩锦鸡昂首翘尾,填补了因太湖石斜立而余留的空白,其前钴蓝色的太湖石微露出一角,雏菊、蕨草杂生。几株牡丹依傍太湖石蓬勃生长,透过石孔看去,尽是繁茂堆叠的枝叶,四朵硕大的红黄牡丹花,或掩映石后,或越过洞隙,迎风傲然绽放,富丽堂皇,石侧一枝花苞妖娆旁逸,含羞欲出。太湖石后的玉兰树干弯曲逸出画外,枝桠与海棠花枝交缠错落,又自画外婆娑探入,摇曳生姿,与瘦金体书款相接,形成环绕态势,灼灼盛开的花朵,含苞待放的花蕾,皆俏立枝梢,神采奕奕。两只喜鹊栖于玉兰枝头,一只扭头左视,一只低首翘尾,与蹲踞太湖石上,一引颈一右望的另两只喜鹊遥相呼应,顾盼生姿,令盎然的春日小景,更添无限生趣。
赵昌,北宋画家,善作花鸟,兼工草虫,因常于清晨观察花木情态,调色描绘,故自号“写生赵昌”。在《我怎样画工笔花鸟画》里,于非闇论及曾研究过的古典花鸟画,赵昌的《四喜图》(现藏台北故宫博物院,有研究者认为是明代边文进或承袭边文进风格的宫廷画家作品)即名列其中。这幅作品对于非闇影响至深,他从三十年代后期即开始摹写,直至五十年代,仍以四喜为题材创作。此作虽言“拟赵昌笔”,实则如画家所言,其绘画往往是“按照他的用笔和我的意思把它画出来,这里面我的主观成分比较多,同时又主观的汲取它的好处。”
于非闇大约从1935年开始工笔重彩的研究,1938年已初成自我面貌,这一方面当然得益于对传世名作的潜心研究,但最重要的,则缘于他养花养鸟、勤于写生的习惯。《四喜图》中,花叶皆用双勾法,牡丹花瓣以红黄二色敷染,浓淡相宜,层次丰富而分明,花青、石绿区分叶片向背,簇拥的青枝绿叶柔弱似不禁风,益发显出牡丹的高贵端庄。玉兰、海棠花瓣均用白粉提点精神,轻吐的花蕊,包裹的花萼亦刻画入微,以胭脂点染,娇媚动人。四只喜鹊以细线勾画形体后,大笔浓墨染出头颈,羽翼及尾翎则浓淡墨渐次渲染,以表现出层次感,腹部及羽翼的白色用白粉加强,黑白羽毛交接处,则用破笔白粉丝刷,刻画生动。锦鸡的描绘亦复如是,丝毛法绘出的头腹部丰满而松软,充满光泽感,而羽翼和尾翎则硬利拨风。于非闇画石多为方折崚嶒的山岩,太湖石绝少,此作中湖石、牡丹、锦鸡皆施重彩,与玉兰、海棠的清新色调,形成鲜明对比,而构图的繁复,则冲融掉色彩的强烈对比,加之喜鹊中性墨色的衔接过渡,令画面和谐统一,色彩明丽而不流俗,堂皇富贵又具文人雅致,表现出画家对物理的把握,及经由写生积淀的深厚功力。
“四喜”即福、禄、寿、喜,代表古人对幸福生活的祈盼,是中国艺术的传统题材,画家通常以喜鹊入画,取其“喜”字,喻示生活美好顺遂。

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