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2010 秋季拍卖会 中国书画(二)

2010年11月21日 下午2点
北京昆仑饭店


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吴冠中(1919-2010)  接天莲叶

镜心 设色纸本

1990年作

估价(人民币):5,000,000-6,000,000

成交价(人民币):6,944,000

题识:1.吴冠中。
2.接天莲叶,线曲屈,胜于碧。一九九 ○ 。
3.云德盛先生惠正。一九九一于北京,荼。
钤印:荼、冠中写生

尺寸:96.6×180.2cm. 约15.7平尺

展览

“吴冠中画展”,(北京)深巷画廊,2006年5月1日至6月30日
“艺冠中外—吴冠中艺术展”,山东省博物馆(济南),山东省博物馆、百雅轩文化艺术机构联合主办,2008年7月26日至8月3日
“吴冠中先生经典作品收藏大展—风筝不断线”,(北京)保利艺术博物馆,2010年8月30日至9月6日

出版

《散珍集成》第218至219页,河北教育出版社,2005年5月
《吴冠中画展》第22页,(北京)深巷画廊,2006年5月
《艺冠中外》第84至85页,百雅轩文化艺术机构,2008年7月

简介

说明:附画家本人鉴定证书。
《接天莲叶》作于1990年,第二年为新加坡实业家云德盛收藏。意出宋人杨万里《晓出静慈寺送林子方》:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”杨万里通过写景传达送别之情,吴冠中则思出别裁,突出“线曲屈”的形式美感,并点明其更“胜于碧”,正是对“画意”的高扬。
1990年代初期是吴冠中艺术风格由“自然抽象”走向纯抽象的转折时期。画家在传统的宣纸上,将物象简化、抽象化,以率直的线条,勾勒莲叶、荷梗、莲蓬、流水等物象,红、绿、黄寥寥几种色彩只是点缀。整幅画面,线条如云行水流,经营的却是繁密的结构世界,节奏强烈而充满流动感。黑色的荷梗、莲蓬,灰色的叶筋,素净的画面,形成黑、白、灰的节奏;原色的曙红与翠绿,曙红表现映日的红荷,翠绿却不施与扑面而起的莲叶,而只斑斑点染在荷叶间,机杼别具,却依然一派怡红快绿的生意,清澈分明而色彩斑斓。
吴冠中对形式美的敏感,可以追溯到早年在杭州艺专读书时所接受的教育。抗战胜利后,他负笈巴黎,接受当时法国现代派的形式主义思想,通过画面的形式,追求艺术的基本意义。到了1980年,他进一步发表了最主要的理论——“关注抽象美”:“抽象美是形式美的核心,人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的……抽象美在我国传统艺术中,在建筑、雕刻、绘画及工艺等各个造型艺术领域起着普遍的、巨大的和深远的作用。我们要继承和发扬抽象美,抽象美应是造型艺术中科学研究的对象。”在将形式美观点理论化、民族化之后,尤其是在艺术重心由油画转到水墨画之后,将这种理论以实践的形式展现出来。
江南是吴冠中的故乡,是他的精神家园,更是他艺术灵感的无尽源泉。《接天莲叶》这种“自然抽象”,以自然为出发点,保持着生动的气息,但同时又极力提炼自然的精髓,以现代的形式,来表现传统的美感,令明朗清丽的江南风光,予人无限的新奇、愉悦与感动。

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